斯人也而有斯画
黄志良（作者系华中科技大学艺术系主任）
黄志良（作者系华中科技大学艺术系主任）
张志安为人极真挚。他的诗文书画也都极真挚。
张志安的真挚，像是与生俱来，且从不移易。他1930年出生在江西的临江古镇上，幼时随祖母住在乡间。山水的明丽、竹木的丰茂，田园的幽美，民风的淳厚，父母的勤劳、更有祖母教给的那些诗一般的儿歌，这些都是一个艺术家儿时就溶于血注于心的真善美的基因。
志安执着于艺术，是始终如一的。建国初，他的连环画就常见诸报端。后来他考入鲁艺，毕业后就与陶瓷美术教育工作结下了不解之缘。五十年来，他没有放下过画笔和教鞭。他的学生中，现在是工艺美术大师、教授、副教授、高级工艺师和一级二级画师的，数以百计。作为一个园丁，说他“丰桃硕李满神州”，毫无过誉。
作为一个笔耕不辍的艺术家，数十年来，他的画，一如他的为人，于质朴恳切中见真诚，于平易淡泊中见精神。
他的画，大都放笔直写，简洁明快，笔畅神酣即罢，从不絮絮叨叨。看似相当粗放，漫不经心，但于精微处则极为传神达意。他的笔致墨韵，自成一家，刚柔相济，枯润相生。他走笔用线多聚敛而少铺张，更不故作顿挫飘逸之态以哗众，用墨用色则单纯饱满，明晰而自然。读他的画，就象听老朋友谈话，得意而忘言。他的每一幅佳作，都是笔墨精到而感情真挚的。
志安的花鸟画最为多姿多采、最为形神兼备、最为情真意切的，首推他笔下的鸡。鸡为何物？农舍习见之家禽也。无狮虎之威风，无龙凤之神秘，无骅骝之倜傥，无鹰隼之雄强，唯最能体现凡人之情致耳，君不见，志安笔下的雄鸡：或俯首敛尾，端居石上，状若沉思，是否令人联想到罗丹的《思想者》？或侧首怒目，竖尾奋爪，似欲与强敌一搏，是否令人联想到米开朗基罗的《大卫》？或踽踽独行、艰难跋涉，题日：“莫嫌岁月多风雨，一生都在旅途中”，是否令人联想到鲁迅的《过客》？或峨冠高趾、阔步横行、题日： “何谓我行我素？”像不像踌蹭满志的曹阿瞒？或缩头翅，栖于树下，题日： “人，老谋深算者常如此”，像不像诈病韬藏时的司马仲达？或闭目凝神，柳下听蝉，状若达摩悟道。或横卧蕉荫，逍遥自得，神似刘伶醉酒。他笔下的雌鸡，或与雄鸡脉脉含情；或呵护一群鸡雏，唯恐鹰鹞相侵。虽少巾帼英豪之姿，颇多贤妻慈母之致。他画的雏鸡，依偎在母鸡身旁时无忧无虑，稚态可掬，题日：“世上只有妈妈好”。像这样富有多种多样人情味的画鸡作品。古往今来，何曾见过？这是就其选用一定的题材达到的艺术境界而言。若就其应用高超的选型技巧，极慨括而准确到位的笔墨语言来看。恐怕也是古今罕见的，这决非溢美之词。我可以大胆地说，志安的鸡与悲鸿的马、白石的虾、苦禅的鹰，黄胄的驴置诸一堂而绝不逊色。志安自己也是很看重他的鸡的，在一幅画着坦然大步前行的雄鸡的画上，题曰：“我画鸡三十余载，自信传神有术”，诚不虚也。然而，志安素性极真率而质朴，极平易而淡泊，不屑于刻意包装和招摇，“人不知而不愠”。朋友们谈到他的画，他总是说：“我就是这么涂涂，玩玩，聊以自娱”。但我相信他的画特别是他笔下的鸡，应列入古今杰作之林，终究令他享有他应该享有的盛誉的。除鸡而外，他的许多尺幅小品也多为传神之作，不仅简洁优美，笔墨潇洒，形象生动，而且往往深寓哲理，耐人寻味。
张志安的真挚，像是与生俱来，且从不移易。他1930年出生在江西的临江古镇上，幼时随祖母住在乡间。山水的明丽、竹木的丰茂，田园的幽美，民风的淳厚，父母的勤劳、更有祖母教给的那些诗一般的儿歌，这些都是一个艺术家儿时就溶于血注于心的真善美的基因。
志安执着于艺术，是始终如一的。建国初，他的连环画就常见诸报端。后来他考入鲁艺，毕业后就与陶瓷美术教育工作结下了不解之缘。五十年来，他没有放下过画笔和教鞭。他的学生中，现在是工艺美术大师、教授、副教授、高级工艺师和一级二级画师的，数以百计。作为一个园丁，说他“丰桃硕李满神州”，毫无过誉。
作为一个笔耕不辍的艺术家，数十年来，他的画，一如他的为人，于质朴恳切中见真诚，于平易淡泊中见精神。
他的画，大都放笔直写，简洁明快，笔畅神酣即罢，从不絮絮叨叨。看似相当粗放，漫不经心，但于精微处则极为传神达意。他的笔致墨韵，自成一家，刚柔相济，枯润相生。他走笔用线多聚敛而少铺张，更不故作顿挫飘逸之态以哗众，用墨用色则单纯饱满，明晰而自然。读他的画，就象听老朋友谈话，得意而忘言。他的每一幅佳作，都是笔墨精到而感情真挚的。
志安的花鸟画最为多姿多采、最为形神兼备、最为情真意切的，首推他笔下的鸡。鸡为何物？农舍习见之家禽也。无狮虎之威风，无龙凤之神秘，无骅骝之倜傥，无鹰隼之雄强，唯最能体现凡人之情致耳，君不见，志安笔下的雄鸡：或俯首敛尾，端居石上，状若沉思，是否令人联想到罗丹的《思想者》？或侧首怒目，竖尾奋爪，似欲与强敌一搏，是否令人联想到米开朗基罗的《大卫》？或踽踽独行、艰难跋涉，题日：“莫嫌岁月多风雨，一生都在旅途中”，是否令人联想到鲁迅的《过客》？或峨冠高趾、阔步横行、题日： “何谓我行我素？”像不像踌蹭满志的曹阿瞒？或缩头翅，栖于树下，题日： “人，老谋深算者常如此”，像不像诈病韬藏时的司马仲达？或闭目凝神，柳下听蝉，状若达摩悟道。或横卧蕉荫，逍遥自得，神似刘伶醉酒。他笔下的雌鸡，或与雄鸡脉脉含情；或呵护一群鸡雏，唯恐鹰鹞相侵。虽少巾帼英豪之姿，颇多贤妻慈母之致。他画的雏鸡，依偎在母鸡身旁时无忧无虑，稚态可掬，题日：“世上只有妈妈好”。像这样富有多种多样人情味的画鸡作品。古往今来，何曾见过？这是就其选用一定的题材达到的艺术境界而言。若就其应用高超的选型技巧，极慨括而准确到位的笔墨语言来看。恐怕也是古今罕见的，这决非溢美之词。我可以大胆地说，志安的鸡与悲鸿的马、白石的虾、苦禅的鹰，黄胄的驴置诸一堂而绝不逊色。志安自己也是很看重他的鸡的，在一幅画着坦然大步前行的雄鸡的画上，题曰：“我画鸡三十余载，自信传神有术”，诚不虚也。然而，志安素性极真率而质朴，极平易而淡泊，不屑于刻意包装和招摇，“人不知而不愠”。朋友们谈到他的画，他总是说：“我就是这么涂涂，玩玩，聊以自娱”。但我相信他的画特别是他笔下的鸡，应列入古今杰作之林，终究令他享有他应该享有的盛誉的。除鸡而外，他的许多尺幅小品也多为传神之作，不仅简洁优美，笔墨潇洒，形象生动，而且往往深寓哲理，耐人寻味。
志安的山水画，同样是极简约概括的，寥寥数笔，远山近树毕现，一木一石，一亭一舍，一童一叟，皆古雅拙朴，生动可爱，趣味盎然。山水小品中亦常题小诗，相得益彰，多为心志襟怀之自然的流露，真挚的表述，读者当能赏鉴。
人们常说老者喜怀旧，近几年来志安发表于报刊的散文，怀旧之情溢于纸上。悠悠岁月，淘尽旧梦，剩下的，多是一些真的善的美的依稀片断。就个人而言，固是朝花夕拾，弥足自珍。然而鲁迅先生笔下的百草园、乌篷船、社戏……，留在读者心中的是多么真切而永不陈旧的美感啊！志安为文，与他的人品与画品一样，从不矫饰。他对往事的抒写，有什么写什么，没有多少感慨议论之词，更不作夸张的描述。然而，即使写的是半个世纪前的事，也会令人感到无比的隽永和清新。一篇三、五百字的短文中，常常只白描几个普通人，几件平常事，三言两语，景与情跃然纸上。其秘诀不在于文字的功夫，而正在于真挚的感情。他在《人师的甘苦》一文中，极平淡地述说的，是一个如父兄般的师长对自己视为子弟般的学生的拳拳之心，读来心灵为之一净。在《民族感情》一文中，写他少年时在日寇入侵民族危亡的岁月中的一段经历，对于当时陌路相逢而慨然相助的一家人，至今仍充满真挚的感念之情。在《闲坐看天》中，用短短的两百来字，写了看中、日两国飞机空战一节，极真切生动有趣，读后就像看了一幕电视剧。他写故乡、写祖母、写春节、写舞狮、写迎神、写采莲、写游泳、写抓鱼、写儿孙……，都是田园诗，都是小夜曲，都是风俗画。贯穿其中的，最难能可贵的，仍是那两个字：“真挚”。
言为心声，画为心迹。斯人也而有斯文也，斯人也而有斯画也。
人们常说老者喜怀旧，近几年来志安发表于报刊的散文，怀旧之情溢于纸上。悠悠岁月，淘尽旧梦，剩下的，多是一些真的善的美的依稀片断。就个人而言，固是朝花夕拾，弥足自珍。然而鲁迅先生笔下的百草园、乌篷船、社戏……，留在读者心中的是多么真切而永不陈旧的美感啊！志安为文，与他的人品与画品一样，从不矫饰。他对往事的抒写，有什么写什么，没有多少感慨议论之词，更不作夸张的描述。然而，即使写的是半个世纪前的事，也会令人感到无比的隽永和清新。一篇三、五百字的短文中，常常只白描几个普通人，几件平常事，三言两语，景与情跃然纸上。其秘诀不在于文字的功夫，而正在于真挚的感情。他在《人师的甘苦》一文中，极平淡地述说的，是一个如父兄般的师长对自己视为子弟般的学生的拳拳之心，读来心灵为之一净。在《民族感情》一文中，写他少年时在日寇入侵民族危亡的岁月中的一段经历，对于当时陌路相逢而慨然相助的一家人，至今仍充满真挚的感念之情。在《闲坐看天》中，用短短的两百来字，写了看中、日两国飞机空战一节，极真切生动有趣，读后就像看了一幕电视剧。他写故乡、写祖母、写春节、写舞狮、写迎神、写采莲、写游泳、写抓鱼、写儿孙……，都是田园诗，都是小夜曲，都是风俗画。贯穿其中的，最难能可贵的，仍是那两个字：“真挚”。
言为心声，画为心迹。斯人也而有斯文也，斯人也而有斯画也。