去年在外地一个朋友的家里，偶然见到了张志安先生的一幅画，画的是鸡，雄师一般冲击的画面，好一阵，我的视线呆滞在那里。午饭后跟朋友交流感受，他的喜悦溢于言行，立刻抱出近些年来他收藏的张老先生的几十幅作品，放在地板上，跟大伙一一展读起来。这个下午，我看到了雄师，看到了生存的搏杀，看到了诱饵，但更多的看到了安静、质朴、淡泊、积极、宽阔、谐趣和智慧，以及轻松与自由自在。我努力保持着沉默，因为这些东西一直挤压在下午的时空里，它们还没有找到一个合适的出口。回来的时候，朋友送了一套张老先生的画册，我把它们放在顺手的地方，有空就翻来看看，直到现在，面对张老先生的画作，我仍然有许多话说不出来。
一个画家的画究竟是什么抓住了读者的心，使读者久久不能忘怀？醉人的美酒有很多，一个画家奉献给我们的如果没有美，没有美的趣味和享受，那他的画便不是美酒。一个画家如果毕生都在奉献美的品性，甚至将自身作为品性的楷模也完全融入他的笔触之中，也就是我们通常所要求的，一个画家表现得更加优秀，不仅仅是他为我们提供了美的造型，更重要的是他作为楷模的人格品质也一同奉献了出来。那我们可以说，这个画家值得信赖，他的所作所为也是我们尊敬和热爱的所在。
体现一个人的人格魅力，在于他对自己性情的光芒释放，画家的性情在造型里、在色块里、在线条里、在细节和气质里、在光的层次里。这是一个大海，只有鲨鱼才可以自由出没、纵横并无所顾忌。张志安先生在大海里浸泡了半个多世纪，他的酣畅淋漓的确不是随便可以说说的。尽管如此，海水在脑袋里找不到出口，它也会找到相应的理由平静，瞅住这样一个时机，我便可以放心地取一瓢饮了。
张老先生今年已经80岁高寿，画有多少，怕是不计其数，但先生的每一幅作品都被美拥抱着走向一个共同的主题，那便是人性和人性关怀。一个没有人格魅力的人，他在人性和人性关怀方面必定存在着许多的缺失。一只小小的麻雀，一条小小的鱼，都肝胆俱全，一旦它们被画家摄取，成为画家生命的一部分，它们也就像大海中的一滴水，映照了整个大海。张老先生多画小动物，他的充分的性情饱含在一线一墨的层次和结构中，它们仿佛被赋予一种义务，唤醒我们沉睡的记忆。几条小鱼在平静的水里尽情地游耍，可它们在欢快中不会意思到有锋锐的钓钩正在瞄准它们的胃和咽喉，不是因为它们麻木和无知，而是原本世上就没有钓钩啊。像这样的小品画，张老先生难道只是告诉我们这些？
在张老先生的所有画作中，鸡是他最痴迷的品种，也是他一生画得最多和最为被人称赞和瞩目的造型。寥寥三五笔，千姿百态鸡。对于看过先生鸡画的人而言，用这样一句话来概括先生在艺术领域作出的努力和贡献，丝毫也不足为怪。多有人画凶残或威猛的大动物，其画栩栩如生，威姿逼人，势不可挡，我们很难把它们的姿态特点联系到鸡的身上，这应该是我们感情的错误。而先生则不同，他几乎天天与鸡为伴，对鸡的观察已有80年，画鸡都快50年了，在他的经验中，鸡具备包括人在内的所有动物的特性。兔子急了，也会咬人，先生的鸡有时就像狮子老虎一样咄咄雄视，威武不屈，呼之欲出。但这种英雄和武士情结的鸡在他的笔下并不多见，先生的性情，明显地更倾向宁和、憨厚、欢快、自由、自在、机警、禅意。在更多的这些作品中，只是一如既往地英姿勃发，生机盎然，始终保有积极向上的元素，使人一睹，精神振奋，或令人感到后颈忽地被提起，在美的享乐中回到人性的觉悟。
先生一幅倍受赞赏的作品――《听禅》，它的构图，简单地说只有鲜明的两个部分。至少处于对画面平衡的考虑，禅和垂枝和左侧的题意、落款、两枚红印应为一个结合体部分；右侧单独卧着的鸡为另一部分。细细来看，我们便会察觉先生微妙的思维，一只禅爬在垂枝的上部，禅头朝上，几根垂到画面底部的枝条飘忽在风中，在垂枝的一侧卧着一只红冠灵动的公鸡，鸡眼轻松关闭，头侧偏向蝉鸣来的方向，鸡的后半部夸张地雄大高耸至顶部，接而，尾羽向外斜下，像起伏的山峦。再看，几根垂枝相互穿插，形成的曲线使结合体部分产生了一个韵律的小回流；而结合体与鸡朝下的卧姿，以及鸡头侧偏产生的耸动的线条，又形成一个循环不绝的大回流；即便是画面的左中右、上下、笔触的间歇和大块空白，甚至每一形态的单列体自身，都不例外，它们都有强烈的呼应，共鸣着无限的旋律。尤其是鸡的头部，作闭目倾心聆听状态，憨然灵觉，若有万千思绪，激活了整个画面，充当了旋律发射的磁场，也将倾势一边的冒险构图拉扯到稳如泰山之势。画面整体简单，但富于巨大的张力，焕发出宁和与生命共呼吸的生机，足见画家的为人风范和杰出的艺术匠心。
这只是一个随便拿来的例子，类此撼心之作，张老先生笔下比比皆是，除鸡画中如《小伙伴》、《都是为了生存》几个同题作品、《何不飞去》等之外，其它如陶瓷画《水乡春歌》，小品画《晓风残月》、《静》、《落叶知秋》、《别看虫们小，争斗与人同》、《不知胜负任何》，山水人物《不知不觉》等，都有着非同寻常的美和人性趣味，表现出十分难得的艺术效果。
张老先生绘画，还写诗，也写散文随笔，他出版画册，往往会收录他的诗歌和散文，并占让其一半以上篇幅。尤其对一些画作，先生每每都有短小的配文，如“鸡叫天亮，鸡不叫也天亮，那就不叫；闻鸡起舞，那还是叫好”等，如此生动深刻的文字，一入眼，这些角色便像一根绳子已将读者和画家紧紧地捆绑在一起了。这些朴素的诗歌和散文随笔以及短小配文，回应着他的画作的基本审美情趣和人格精神，对张老先生而言，只是对其绘画的一种补充，但读者要更好地理解张老先生的画作及精神世界，这些补充便不可忽视。
我不知道一个叫樟树的地方在江西哪里，张老先生出生在那里，12岁出门千里到衡阳当药铺学徒，从此便开始了他忙忙碌碌的生命旅途，从未停息。他在一篇文章中说的他一生只有两次休息，一次在特定时期的学习班学习三个月，一次就是生病住院，看来都是被迫的休息，并非他所愿，这休息恐怕比劳碌还累。先生在另外一篇文章说自己从小胸无大志，在鲲鹏和蓬间雀之间，他选择后者。这只胸无大志的蓬间雀似乎过早地明确了人生态度，也明确了他的追求情趣，他只求宽阔和热爱，自由自在地工作和做人，并把它们很好融合到了他的绘画中，他让我们看到了亲切而又人性味十足的张志安。时代的洪水会席卷、淹没、冲走许多的人，这其中必定有我们敬重的人，如果他还在继续泅渡，那他仍然在面带微笑至死不渝地辛勤劳动，追求自己的趣味，并有益于他人。
东荡子 于2009.03